しばらくご無沙汰しておりました。IGDA日本の小野です。
昨年9月より途絶えていたSIG-GLOCセミナーですが、新世話人の稲葉さんのもと、新体勢のもとで約7ヶ月ぶりに開催さされます。
テーマは「GDCローカリゼーションサミット報告会」。GDCで丸1日かけて行われたGDCローカリゼーションサミットの内容が、これまた半日かけて、がっつりと報告されます。
報告者は長谷川さん、エミリオさん、そしてInternationalization Force代表の矢澤さんで、司会は稲葉さん。ご存じの方も多いかと思いますが、ローカリゼーション関連のベテランばかりです。僕も裏方でお手伝いさせて頂きます。
実は僕は今年のGDCは別件でバタバタしていて、ローカリゼーションサミットに出席できなかったんですよ。それだけに本セミナーは僕が一番楽しみにしています。日程も無理を言って22日にしてもらったくらいです。
また昨年までは二部～三部構成として、ゲームコネクションの参加報告などとセットで行っていました。そのため多面的な知見が得られたのは良かったのですが、逆にローカリゼーションサミットの内容が薄まってしまったきらいがありました。それが今年は、たっぷり時間をとっていますので、充実した報告になるかと思います。
ちなみに昨今では、スマートフォン上のソーシャルゲームの海外展開がホットな話題となっていますよおね。ちょうど先日もグリープラットフォームカンファレンス2012が行われましたが、そこでのテーマも海外展開でした。コンソールの事例から、どんどん盗んでいってもらえれば嬉しいです！
なおチケットは懇親会とセットになっています。当日は終了後に簡単な軽食をご用意いたしますので、ぜひ他の参加者と交流を深めていただければ幸いです。
申し込みはこくちーずで行っています。よろしくです！
http://kokucheese.com/event/index/32613/
2012年4月1日日曜日
2011年12月28日水曜日
1969
小説・映画・音楽・マンガ……。日本のポップカルチャーが海外進出にことごとく失敗し続けてきた中で、なぜテレビゲームだけが80年代に世界を席巻できたのか。理由の一つとして「テレビゲームは言語に縛られないメディアだったから」という点があります。裏を返せば言語の壁は日本のコンテンツが世界進出するにあたり、最大の壁でした。
一方で「日本の文化」をきちんと海外に伝えるためには、ローカライズなんてしない方が良い、という意見もあります。歌舞伎の海外公演などがそうです。もっとも、このスタイルでは商業的成功は望めない、というのが過去の常識でした。市場で幅広く受け入れられるためには、しっかりとしたローカライズが必要。理想を言えば現地のクリエイターが開発したかのように錯覚してもらうこと。僕もそんな風に言い続けてきました。
ところが、そんな議論を一蹴してしまう、過去最大のヒットコンテンツが音楽業界で登場しました。ご存じ、由紀さおり＆ピンク・マルティーニによるコラボ・アルバム「1969」です。僕もAmazonのダウンロード配信で購入して聞いてみましたが、「ブルー・ライト・ヨコハマ」をはじめ往年の名曲がずらり。スキャットの曲もありますが、多くは日本語の歌詞のまま歌われています。
http://www.barks.jp/news/?id=1000073956
ごめんなさい。正直に言って僕には、その価値が正確にわかりません。だって由紀さおりですよ？ 1971年生まれの僕の世代だと、「ドリフターズとよくコントで絡んでいたコメディエンヌ」「姉妹のスキャットが物まねのネタになる人」という認識でしたから。オリジナルのレコードを聴いた経験もゼロ。でも、たぶん21世紀になって海外で再評価され、こんなに大ヒットするなんて、たぶん誰も予想しなかったと思います。
では、なんで「1969」現象が巻き起こったのか。いま音楽界そして経済産業省的にはAKB48のアジア戦略に注目が集まってますが、一方で「1969」の成功事由もきっちり分析していく必要があるはずですよね。でも、なんでヒットしたのか、その理由が誰もつかみきれていない気がする。いわば宝くじというか、交通事故みたいなもので、第二、第三の「1969」なんてあり得ない……。そんな空気を感じるのは僕だけでしょうか？
そこで30年来の由紀さおりファンで、iPodにレコードからデジタル化した音源が、オリジナルジャケットと共に大量に入っているという知人のゲーム開発者に聞いてみました。その彼曰く「たぶん彼女が評価されたのはボーカリストの本質である『声の質』そのものだとおもいます。由紀さおりの歌唱力もそうとうなものですが、海外のボーカリストの歌唱力はケタ違いですからね。」とコメントしてくれました。
「哀歓があり、透明感があり、邪推のない素直な心が感じられる声。特に若い頃の由紀さおりは新人としての緊張感があり、いいですよ。それを海外が評価したというのはさすがだなぁ。そこにはたしかに日本的な哀歓・郷愁といったものがすこしはあると思いますが、それはボサノバ等、全人類にある感覚で、今回は特に日本的なものとしての評価ではないと思います。」
要するに、歌が上手かったから売れた、というわけですか。うーん。。。
ただ、ここでポイントとなるのは、ヒットの経緯です。「ピンク・マルティーニのトーマス・M・ローダーデールが、ポートランドの中古レコード店でファーストアルバム『夜明けのスキャット』（1969年発売）のアナログ盤（レコード）を発見」したこと。そして「収録曲「タ・ヤ・タン」を日本語でカヴァーして、Youtubeにアップしたこと」（以上上記リンクから引用）。この2ステップがきっかけになったとか。
つまり文化を越える際の媒介役がいて、その人物が由紀さおり的な音楽を求める潜在的な海外マーケットを、Youtubeを介して発見・開拓した、という風にまとめられそうです。よく「海外展開では信頼できる強力な力を持ったパートナーを見つけることが大事」などと言われますが、これもその好例だと言えそうです。少なくとも東芝EMIの力だけでは（失礼！）ここまでのヒットは望めなかったでしょう。
ただ、個人的にはもうちょっと詳しく、ヒットの内容を知りたいところですよね。どこの国で、どれくらいずつ売れたのか。主な聴衆層はどうか。楽曲のどこにひかれたのか。少なくとも今回の件をして「60年代の歌謡曲は海外でもヒットする」と考える音楽関係者はいないでしょう。もうちょっと客観的なデータをもとに、自分の頭で考えてみたいところです。誰かこのあたり、取材してレポートを書いてくれませんかね。
もう一つ。確かに現地パートナーとの協業は大事なんですけど、良質じゃないパートナーの方が多いのも、また事実。そうした、いわゆる「悪徳ブローカー」に、めんどくさいからといってコンテンツを丸投げして、クリエイターの意図せぬ形に再編集されて放映されたなんて話も、特にアニメでは良くあったようです。でも日本側からすれば、ちょっとでもライセンス料がもらえればいいか、みたいな。これじゃ駄目なんです。
というわけで、パートナー探しも含めて、いかに日本のパブリッシャーが戦略的に攻めていけるかという点が重要なのではないかと。東芝EMIさんの今後の展開に注目していきたいところです。
あ、ちなみにAmazonのダウンロード配信はファイル形式がMP3でDRMも皆無なので、ハンドリングがしやすく、オススメです。ぜひ「1969」を購入して、聞いてみてください。
一方で「日本の文化」をきちんと海外に伝えるためには、ローカライズなんてしない方が良い、という意見もあります。歌舞伎の海外公演などがそうです。もっとも、このスタイルでは商業的成功は望めない、というのが過去の常識でした。市場で幅広く受け入れられるためには、しっかりとしたローカライズが必要。理想を言えば現地のクリエイターが開発したかのように錯覚してもらうこと。僕もそんな風に言い続けてきました。
ところが、そんな議論を一蹴してしまう、過去最大のヒットコンテンツが音楽業界で登場しました。ご存じ、由紀さおり＆ピンク・マルティーニによるコラボ・アルバム「1969」です。僕もAmazonのダウンロード配信で購入して聞いてみましたが、「ブルー・ライト・ヨコハマ」をはじめ往年の名曲がずらり。スキャットの曲もありますが、多くは日本語の歌詞のまま歌われています。
http://www.barks.jp/news/?id=1000073956
ごめんなさい。正直に言って僕には、その価値が正確にわかりません。だって由紀さおりですよ？ 1971年生まれの僕の世代だと、「ドリフターズとよくコントで絡んでいたコメディエンヌ」「姉妹のスキャットが物まねのネタになる人」という認識でしたから。オリジナルのレコードを聴いた経験もゼロ。でも、たぶん21世紀になって海外で再評価され、こんなに大ヒットするなんて、たぶん誰も予想しなかったと思います。
では、なんで「1969」現象が巻き起こったのか。いま音楽界そして経済産業省的にはAKB48のアジア戦略に注目が集まってますが、一方で「1969」の成功事由もきっちり分析していく必要があるはずですよね。でも、なんでヒットしたのか、その理由が誰もつかみきれていない気がする。いわば宝くじというか、交通事故みたいなもので、第二、第三の「1969」なんてあり得ない……。そんな空気を感じるのは僕だけでしょうか？
そこで30年来の由紀さおりファンで、iPodにレコードからデジタル化した音源が、オリジナルジャケットと共に大量に入っているという知人のゲーム開発者に聞いてみました。その彼曰く「たぶん彼女が評価されたのはボーカリストの本質である『声の質』そのものだとおもいます。由紀さおりの歌唱力もそうとうなものですが、海外のボーカリストの歌唱力はケタ違いですからね。」とコメントしてくれました。
「哀歓があり、透明感があり、邪推のない素直な心が感じられる声。特に若い頃の由紀さおりは新人としての緊張感があり、いいですよ。それを海外が評価したというのはさすがだなぁ。そこにはたしかに日本的な哀歓・郷愁といったものがすこしはあると思いますが、それはボサノバ等、全人類にある感覚で、今回は特に日本的なものとしての評価ではないと思います。」
要するに、歌が上手かったから売れた、というわけですか。うーん。。。
ただ、ここでポイントとなるのは、ヒットの経緯です。「ピンク・マルティーニのトーマス・M・ローダーデールが、ポートランドの中古レコード店でファーストアルバム『夜明けのスキャット』（1969年発売）のアナログ盤（レコード）を発見」したこと。そして「収録曲「タ・ヤ・タン」を日本語でカヴァーして、Youtubeにアップしたこと」（以上上記リンクから引用）。この2ステップがきっかけになったとか。
つまり文化を越える際の媒介役がいて、その人物が由紀さおり的な音楽を求める潜在的な海外マーケットを、Youtubeを介して発見・開拓した、という風にまとめられそうです。よく「海外展開では信頼できる強力な力を持ったパートナーを見つけることが大事」などと言われますが、これもその好例だと言えそうです。少なくとも東芝EMIの力だけでは（失礼！）ここまでのヒットは望めなかったでしょう。
ただ、個人的にはもうちょっと詳しく、ヒットの内容を知りたいところですよね。どこの国で、どれくらいずつ売れたのか。主な聴衆層はどうか。楽曲のどこにひかれたのか。少なくとも今回の件をして「60年代の歌謡曲は海外でもヒットする」と考える音楽関係者はいないでしょう。もうちょっと客観的なデータをもとに、自分の頭で考えてみたいところです。誰かこのあたり、取材してレポートを書いてくれませんかね。
もう一つ。確かに現地パートナーとの協業は大事なんですけど、良質じゃないパートナーの方が多いのも、また事実。そうした、いわゆる「悪徳ブローカー」に、めんどくさいからといってコンテンツを丸投げして、クリエイターの意図せぬ形に再編集されて放映されたなんて話も、特にアニメでは良くあったようです。でも日本側からすれば、ちょっとでもライセンス料がもらえればいいか、みたいな。これじゃ駄目なんです。
というわけで、パートナー探しも含めて、いかに日本のパブリッシャーが戦略的に攻めていけるかという点が重要なのではないかと。東芝EMIさんの今後の展開に注目していきたいところです。
あ、ちなみにAmazonのダウンロード配信はファイル形式がMP3でDRMも皆無なので、ハンドリングがしやすく、オススメです。ぜひ「1969」を購入して、聞いてみてください。
2011年12月20日火曜日
過去の資料を整理しました
小野です。IGDA日本のNPO化に向けて規約の整備が続いています。
SIG-GLOCでも過去10回＋1回のセミナーを開催しており、その情報を集約する場として下記サイトを作成しています。昨日あらためて整理をして、リンクなどを追記しました。手前味噌ながら、情報がかなり集約されているのではないかと思いますので、ぜひご利用ください。またトップページには世話人のメールアドレスも公開しております。
https://sites.google.com/site/sigglocsummary/sig-gloc?pli=1
なおSIG-GLOCはIGDA本体のLocalization SIGと協力関係にあります。こちらのサイトは下記の通りです。
http://wiki.igda.org/Localization_SIG
SIG-GLOCでも過去10回＋1回のセミナーを開催しており、その情報を集約する場として下記サイトを作成しています。昨日あらためて整理をして、リンクなどを追記しました。手前味噌ながら、情報がかなり集約されているのではないかと思いますので、ぜひご利用ください。またトップページには世話人のメールアドレスも公開しております。
https://sites.google.com/site/sigglocsummary/sig-gloc?pli=1
なおSIG-GLOCはIGDA本体のLocalization SIGと協力関係にあります。こちらのサイトは下記の通りです。
http://wiki.igda.org/Localization_SIG
2011年12月12日月曜日
世話人の交代について
SIG共同世話人（だった）小野です。表題にもあるとおり、このたび部会世話人が下記のように変更になりましたので、
（旧）
SIG共同世話人 小野憲史
同 稲葉治彦（ナニカ）
同 長谷川亮一（セガ）
同 エミリオ・ガジェゴ（バースデーソング音楽出版）
同 中村彰憲（立命館大学）
同 稲葉治彦（ナニカ）
同 長谷川亮一（セガ）
同 エミリオ・ガジェゴ（バースデーソング音楽出版）
同 中村彰憲（立命館大学）
（新）
SIG正世話人 稲葉治彦（ナニカ）
SIG副世話人 長谷川亮一（セガ）
同 エミリオ・ガジェゴ（バースデーソング音楽出版）
同 中村彰憲（立命館大学）
同 エミリオ・ガジェゴ（バースデーソング音楽出版）
同 中村彰憲（立命館大学）
なお、今回の改選に伴い、小野憲史はSIG運営スタッフとなります。
また、現在運営中のグローカリぜージョンブログは引き続き、
活動資料などについても同様です。
というわけで、前回のエントリで「代表になってもSIGをがんばります！」と宣言していたにもかかわらず、力足らずで申し訳ありません。もっともこれからも、運営スタッフとしてできる限りSIGの活動を盛り上げていきます。
実は現在IGDA日本では、NPO化に向けて規約の整備を進めており、新たに代表と副代表は本職の活動をさたまげない範囲で、SIGの世話人を1つだけ兼務できることになりました。
ただ、もろもろの運営雑務が思った以上に大変で、
稲葉さん、改めましてありがとうございます。
今後のSIGの活動ですが、
来年3-4月には、好例のGDC報告会を行います。
その前後で別のセミナー企画が進行中ですので、
なお、別途配信していたSIG活動のニュースレターも、
今後ともよろしくお願い申し上げます。
2011年11月1日火曜日
IGDA日本代表について
すでにIGDA日本ニュースサイトでリリースした通り、前代表の新さんの後を受けて、10月1日付けでIGDA日本代表に新任されました。
もっとも、IGDA日本グローカリゼーション部会の共同世話人も引き続き兼務していきます。代表になったから部会の活動が低下した･･･と言われないように、努力する所存です。ただ、6－8月にかけてセミナーが続いたにもかかわらず、TGS終了後はがくっと活動が低下しているのは事実でして、何かもっとアクティブに動いていきたいと思っています。
ハッキリした予定でいえば、来年3月のGDC、そしてローカリゼーションサミットへの参加でしょうか。当然、毎年恒例となっている報告会も行う予定です。
ただ、グローカリゼーション部会はもともと、デジタル流通時代を迎えて、誰もがゲームをパブリッシュできる時代を迎えた中で、これまでディベロッパーだった企業や個人がゲームを海外展開するにあたり、知見を共有していきましょう、という趣旨でスタートしました。まだまだ、できることはたくさんあると思っています。
皆様からのアイディアも引き続き募集中です。ぜひご意見・ご要望を世話人までお知らせください。よろしくお願い申し上げます。
もっとも、IGDA日本グローカリゼーション部会の共同世話人も引き続き兼務していきます。代表になったから部会の活動が低下した･･･と言われないように、努力する所存です。ただ、6－8月にかけてセミナーが続いたにもかかわらず、TGS終了後はがくっと活動が低下しているのは事実でして、何かもっとアクティブに動いていきたいと思っています。
ハッキリした予定でいえば、来年3月のGDC、そしてローカリゼーションサミットへの参加でしょうか。当然、毎年恒例となっている報告会も行う予定です。
ただ、グローカリゼーション部会はもともと、デジタル流通時代を迎えて、誰もがゲームをパブリッシュできる時代を迎えた中で、これまでディベロッパーだった企業や個人がゲームを海外展開するにあたり、知見を共有していきましょう、という趣旨でスタートしました。まだまだ、できることはたくさんあると思っています。
皆様からのアイディアも引き続き募集中です。ぜひご意見・ご要望を世話人までお知らせください。よろしくお願い申し上げます。
2011年9月19日月曜日
CEDEC2011雑感
CEDECからTGSへと続く強烈に忙しい2週間もようやく終了したので、ちょっとCEDECで感じたローカリゼーション関連の個人的なキーワードを2つメモしておきます。
1つ目は多言語開発において、ローカリゼーションがボトルネックになっていく可能性が高いのではないかということ。いまアンリアルやユニティなどのモダンなゲームエンジンを使えば、プログラマーが書いたコードをビルドするというステップを踏むことなく、ゲームデザイナーが直接ゲームエンジン上で素材を組み込み、ゲームメカニクスを検証することができます。
こんな風にオリジナル版開発の工程はどんどんシンプルになっていくことが予測されますが、ローカライズは別です。翻訳者がアセットを翻訳して、それをソースコードに組み込んで、ビルドしてはじめて、実機上で善し悪しが（文字のはみ出しとか）確認できる。これが言語分同時並行で進んでいきます。これはいまだに変わらないわけです。
そこでゲームメカニクスと同じように、ゲームをテストしながら直接テキストを修正して、内容が確認できるような、ローカリゼーションを内包したゲームエンジンができないか･･･。そうすることで、ローカリゼーションの工程がぐんと向上すると考えられます。ビジネスソフトでは、こうした機能を持つツールが荒削りながら存在するとのことで、おそらくゲームもそれに向かって進歩していくのではないかと思います。
第二にローカリゼーションパネルでも話題になった「ローカライズの品質を客観的に評価する手法の確立」について。今年のCEDECではソーシャルゲーム関連のトピックが増えたこともあって、「データマイニング主導型ゲームデザイン」の話題が多く聞かれました。もっとも、コンシューマ機もすでにネット対応になっていますから、その気になればプレイヤーのゲームプレイの情報を、逐一サーバ上に吸い出して、データ解析することが可能になりつつあります。
でもってパネル「世界の心をつかむスマートフォン時代のゲームとは」でグリーの田中社長が「KPIを解析して課金率を上げていくのが、運営側にとってのゲーム。ローカライズも同じで、KPIを解析して、各マーケットごとに内容を最適化していける」的な発言をされていて、非常に新鮮に感じました。この考え方を進めていくと、ローカライズの品質を客観的に図ることができるかもしれません。
PS Vitaがリージョンフリーになるという噂がネット上で流れていますが、もし本当だとしたら、ますますローカリゼーションの重要性が増すことになります。来年のCEDECではどのような議論が聞かれるのでしょうか？
1つ目は多言語開発において、ローカリゼーションがボトルネックになっていく可能性が高いのではないかということ。いまアンリアルやユニティなどのモダンなゲームエンジンを使えば、プログラマーが書いたコードをビルドするというステップを踏むことなく、ゲームデザイナーが直接ゲームエンジン上で素材を組み込み、ゲームメカニクスを検証することができます。
こんな風にオリジナル版開発の工程はどんどんシンプルになっていくことが予測されますが、ローカライズは別です。翻訳者がアセットを翻訳して、それをソースコードに組み込んで、ビルドしてはじめて、実機上で善し悪しが（文字のはみ出しとか）確認できる。これが言語分同時並行で進んでいきます。これはいまだに変わらないわけです。
そこでゲームメカニクスと同じように、ゲームをテストしながら直接テキストを修正して、内容が確認できるような、ローカリゼーションを内包したゲームエンジンができないか･･･。そうすることで、ローカリゼーションの工程がぐんと向上すると考えられます。ビジネスソフトでは、こうした機能を持つツールが荒削りながら存在するとのことで、おそらくゲームもそれに向かって進歩していくのではないかと思います。
第二にローカリゼーションパネルでも話題になった「ローカライズの品質を客観的に評価する手法の確立」について。今年のCEDECではソーシャルゲーム関連のトピックが増えたこともあって、「データマイニング主導型ゲームデザイン」の話題が多く聞かれました。もっとも、コンシューマ機もすでにネット対応になっていますから、その気になればプレイヤーのゲームプレイの情報を、逐一サーバ上に吸い出して、データ解析することが可能になりつつあります。
でもってパネル「世界の心をつかむスマートフォン時代のゲームとは」でグリーの田中社長が「KPIを解析して課金率を上げていくのが、運営側にとってのゲーム。ローカライズも同じで、KPIを解析して、各マーケットごとに内容を最適化していける」的な発言をされていて、非常に新鮮に感じました。この考え方を進めていくと、ローカライズの品質を客観的に図ることができるかもしれません。
PS Vitaがリージョンフリーになるという噂がネット上で流れていますが、もし本当だとしたら、ますますローカリゼーションの重要性が増すことになります。来年のCEDECではどのような議論が聞かれるのでしょうか？
2011年7月16日土曜日
ではの神
僕は昔、某ゲーム雑誌の編集をしていたんですが、その時に良く「ではの神」に会いました。
曰く「海外では・・・」「欧米では・・・」「アジアでは・・・」
いろいろ情報をいただけるのはありがたいんですが、それがホントかどうか、東京にいても検証のしようがないんですよね。でもって、みんな微妙に食い違っていたりするｗ
そりゃ食い違うんですよ。だってみんなポジショントークなんですから。
というより、すべての言説は多かれ少なかれ、ポジショントークなんです。どれだけ客観的な立場を取ろうとしても、その人の立場や価値観からは離れられない。あるゲームを遊んで「おもしろかった」という人もいれば「つまらなかった」という人もいる。それはそれでいいんです。だから「誰がどんな立場で発言したのか」という記名が必要なんですよね。
ところが、なかなか会社の机に縛られていては、周囲の状況がわからない。それで僕も実際はどうなのか、自分の目で知りたくて、フリーランスになりました。がんばって海外取材に行きました。そうすると、いままでわからなかったことが見えてくる。今まで聞いた話の中で、正しかったこともあったし、間違っていたこともありました。
・・・とまあ、こんな経験がSIG-Glocalization設立の個人的な動機付けになっています。一部の人だけにポジショントークと、そのうまみを独占させておかないで、みんなでいろいろポジショントークを言い合おうと。そうしたら多用な意見が集まって、より状況が俯瞰的に見えてきますよね。ま、僕の意見も多分にバイアスが入ってますのでｗ そんなもんですよ実際。
実際にSIGという場を作ることで、それまでとは比較にならないくらい多数の方々と知り合いになったり、いろんな話をセミナーや飲み会という場で共有させて頂けるようになりました。たいへんありがたいことです。
曰く「海外では・・・」「欧米では・・・」「アジアでは・・・」
いろいろ情報をいただけるのはありがたいんですが、それがホントかどうか、東京にいても検証のしようがないんですよね。でもって、みんな微妙に食い違っていたりするｗ
そりゃ食い違うんですよ。だってみんなポジショントークなんですから。
というより、すべての言説は多かれ少なかれ、ポジショントークなんです。どれだけ客観的な立場を取ろうとしても、その人の立場や価値観からは離れられない。あるゲームを遊んで「おもしろかった」という人もいれば「つまらなかった」という人もいる。それはそれでいいんです。だから「誰がどんな立場で発言したのか」という記名が必要なんですよね。
ところが、なかなか会社の机に縛られていては、周囲の状況がわからない。それで僕も実際はどうなのか、自分の目で知りたくて、フリーランスになりました。がんばって海外取材に行きました。そうすると、いままでわからなかったことが見えてくる。今まで聞いた話の中で、正しかったこともあったし、間違っていたこともありました。
・・・とまあ、こんな経験がSIG-Glocalization設立の個人的な動機付けになっています。一部の人だけにポジショントークと、そのうまみを独占させておかないで、みんなでいろいろポジショントークを言い合おうと。そうしたら多用な意見が集まって、より状況が俯瞰的に見えてきますよね。ま、僕の意見も多分にバイアスが入ってますのでｗ そんなもんですよ実際。
実際にSIGという場を作ることで、それまでとは比較にならないくらい多数の方々と知り合いになったり、いろんな話をセミナーや飲み会という場で共有させて頂けるようになりました。たいへんありがたいことです。
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